俞挺：浅谈薄胎器皿的苏帮特色

在我们中华民族浩瀚的文明史中，玉器占据着其非常重要的位置。玉器有着八千余年的发展史，从最初的狩猎工具和农耕用具，象征显赫地位的帝王用玉和祭祀礼玉，逐步发展到黎民百姓作为祈福驱邪的精神寄托，贯穿了整个中国文明史的历史发展过程。每个时期、每个地区，因为文化背景的不同，形成了各具神韵的艺术表现形式和地域风格特征。

玉雕器皿是玉雕众多品类中的一个大类，薄胎器皿尤以其玉料完美、器型工整，胎体薄而均匀，且纹饰对称均衡、线条刻画精细而独树一帜。

玉雕薄胎器皿最早为中亚和东欧一带的一种民间艺术表现形式，称为“痕都斯坦”玉器。痕都斯坦玉雕器皿主要特点是以薄胎为主，纹饰主要以花卉纹为主，用料多采用青玉，白玉，并以青玉居多。在清乾隆时期开始大量流入我国。纪晓岚在《阅微草堂笔记》中记载有“今琢玉巧，以痕都斯坦为第一”，可见其在清代皇家收藏中曾拥有的重要位置。

清乾隆年间，苏州就有一些薄胎器皿件的仿制，因其对材料和工艺的要求特别严格，后来从事该项的专业人士日益减少，其间几乎中断了一个多世纪，直至近一二十年，一批玉工经精心研究，反复试验，才逐渐恢复了薄胎器皿的制作。当然，从作品的风格特征上看，已改变了原来一味仿制的旧俗，在型制和纹饰上有了更多的改进和创新。   

目前，苏州的玉雕薄胎器皿用料仍以青玉和白玉为主，型制和纹饰花样繁多，更加丰富了观赏性。当代的苏州玉雕薄胎器皿主要特色有以下三点：

一是素器：器物表面光素无纹的器皿被称作素器。玉工在得到一块质地上乘的玉材时，多数会把它设计成素器，因素器表面哪怕只有一点小黑点或裂伤，就会暴露无遗，因此其材质要求达到完美无缺。这类作品对器型和材料的要求最高，所以其市场价值也是最高的。

二是雕工繁复的器皿：苏州玉雕薄胎器皿采用浮雕、阴勾、镂空等工艺组合，并采用剔地隐起的技法在器物表面雕琢出各种纹饰，如：花草叶纹、人物、动物之类。为增强其艺术表现效果，有的玉工还把一些宝石镶嵌在器物和花纹的表面，俗称“嵌宝”。

三是轻巧薄的器物：苏州玉雕薄胎器皿制作工艺很高超，采用传统的水磨掏膛技术，通体晶莹轻巧，玲珑剔透，可谓“鬼斧天工”。由外透过器壁能看清手指指纹和报纸上的小字，由内向外可看见器壁外部的细密花纹图案。由于胎体很薄，上手又轻又巧，有轻若浮云鸿羽之感。真如乾隆帝曾赞誉的那样：“在手疑无物，定睛知有形”、“薄于纸更轻于铢”、“抚外影瞻内”。如将它放在水上，可以飘浮起来，故又“水上飘”之称。

薄胎器皿制作工艺难度很高，技术性比较强，因为器皿的坯体薄了，强度和韧性弱了，制作过程中极其容易破碎。它要求作者在制作时，必需具备娴熟高超的技艺及敏锐的观察力。在古代，器皿“掏膛”是一门绝技，玉工需随着器物的形状，将实心的玉料掏空。器壁在厚度最薄可以做到只有0.5毫米左右，可见雕琢工艺之高超与精巧。

前几年，我曾经制作了碧玉薄胎《天官双耳炉》，从初始原料63公斤重,到完工后的净重300克，历时七个月，其制作过程是漫长而艰辛的，从中有些许体会。

器型的工整性和材料的完美性是制作器皿的前提，所以器型是器皿制作的首要环节。《天官双耳炉》以新疆色泽沉稳的碧玉为材，在器形上选择了庄重大方的炉体造型，在高度和宽度上充分考虑了黄金比例，其高度、宽度、炉体直径、胎壁分别为15cm、26cm、19cm和0.6cm。炉身凸鼓，微微向上收起，炉盖饱满而平展；左右犹如“官帽”的双耳对称工整，且双耳与炉底、盖头均以素净的几何图形来表达，双耳为方，炉底与盖头为园，使之方园相衬；双耳及炉底、盖头的素净，与炉身、炉盖的满工雕饰形成了疏密有致的强烈对比，以充分展现出缜密的构思和成熟的艺术表现技巧。

纹饰是炉瓶制作的重要内容，纹饰的雕刻有高低之分、文野之别。《天官双耳炉》以传统的緾枝花纹为主，以阳刻浅浮雕的技法雕琢，图案分布均衡对称，疏密得当，纹饰清雅、秀丽。纹饰顺着器形的面逐步转折，其底子在器形的同一平面上，缓缓舒展，丝毫不见雕琢痕迹，且纹饰线条流畅、细腻、平整，对称，端庄中具有动感，给人以温文尔雅、细腻、内敛、生活气息浓厚的感受。

薄胎是炉瓶制作的独到妙技,是江南手工的孜孜追求。由于胎体厚度要求在1毫米以内, 既要凸现玉质的美感，又要展现其技艺的精湛，设计时很难全方位地把握，需根据出坯的情况不断修整，待器形形成后再设计装饰图案并进行雕琢、掏膛，直至打磨和抛光。苏州的薄胎展现了其轻盈之美，精工细作之技，为当今全国玉雕界首屈一指。《天官双耳炉》曾荣获2008年全国玉石雕“天工奖”评比金奖。

（作者系中国玉雕大师、江苏省工艺美术大师、研究员级高级工艺美术师）

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编辑：张雨

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