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北京珠宝学院副院长郭颖:玉雕中常见仕女姿态(下)

2021/7/26 玉雕大师艺术网


坐式

常用的坐式也要讲究突破三轴平衡的。假定贯穿双耳有一条能代表头部体块朝向的轴线,贯穿双肩有一条能代表胸部体块朝向的轴线,贯穿盆骨有一条能代表胯部体块朝向的轴线。在处理坐势时,这三条轴线是不能平行的,如果三轴平行就意味头、胸、胯三个体积块面处于同一方向上,体积块面的节奏关系表达不充分,是一种呆板的姿势。

安志柏 水月观音

另外,还有一种倚坐式,其动作要领与一般坐式相同,只不过其重心多在倚靠点或躯体之外。要求体现出婀娜回旋,左右呼应,顾盼生趣的特点。

清·白玉雕仕女摆件

要塑造好坐势、还要结合一定的目的性,要通过坐的姿势表现出人物的特定心情。比如做水月观音,一定要体现出观音大士打败鳖鱼后的娴静与轻松。而不能雕刻成后宫嫔妃雍荣华贵的神态。


仕女行的动作是比较缓慢的,体姿变化较多、其重心多在腰际。两手动作除起示意的作用外,也起平衡的作用。因迈步大小不同而有莲步、碎步、折腰步、云步四种之分。

莲步:足位成丁字步,两足距短、步行轻盈、若行若止,手势要曲扬相济、以助平衡,多采用顺式身段。

碎步:步小而快,似蜻蜒点水,挪动快速,身段多为逆式。以成翩跹顾盼之状。

折腰步:身段以顺式为主,折腰轻移,多以手势摇曳、以协助平衡。

云步:身段以顺式为主,足位大而缓、游动盘回。两手动势回旋相应,若行云流水。

唐 莲花仕女玉佩

演奏

奏乐仙女的姿势,主要由所演奏的乐器来决定。例如横笛、箫是两手同时演奏的乐器,要表现吹横笛、箫的仙女,就要刻划好吹横笛、吹箫的姿势。在处理许多人演奏的场面,要注意姿势的多样统一。


(来源:郭颖编《玉雕与玉器》 


作者简介:

郭颖,珠宝学者,中国地质大学北京珠宝学院副院长。

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编辑:张雨

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