我进入玉石雕刻雕行业十数载。在玉雕设计上，我一直寻求突破，突破传统束缚，突破习惯性思维的局限，形成自己鲜明的个性。
玉石材料硬度、颜色、素材的多样化，以及元素的丰富多彩，让我觉得能更好地体现自己的一些设计理念和作品表达效果。我的作品在继承传统雕刻行业的精雕细琢基础上，讲究立意、创新，还要有思想文化内涵与独特韵味，以及更多融入西方雕塑表现手法，在玉石上实现中西交融的独特风格，使作品意境更深远，回味更悠长。
我认为，玉石创作是形式与感觉、材料、艺术精神的综合体现，要“中学为体，西学为用”。因材施艺，将各种技法精湛纯熟的运用，使作品细致入微，晶莹灵动，赋予其新的生命力。在玉雕创作上我追求具有独特艺术之美，因此得到广大玉友和业内的好评。
作品《小鸟依人》
目前，我的作品大多以俏雕为主。各种材料都有经手，其中犹为自己喜欢的材料就是青花玉。这种玉天然黑白双色，好的感觉就像水墨丹青，别有韵味。而青花除了做山水，我认为应该还能做点别的不一样题材。
有一次，我拿着一块客户送来的青花牌料，无意间发现，那墨色中一道白线就好像一道强烈的光线照耀着，于是脑海里涌现出一个想法，能不能利用青花墨色与白色的浓淡对比，来营造光影效果呢？
想到这一点，我立马就兴奋起来，立即着手绘制。经过努力创作，于是就有了下面这件《阳光下的少女》的作品。所谓“光影效果”，我认为其实就是在表现一种玉石雕刻中变与不变的探索关系。
“外师造化，中得心源”。这是唐代画家张璪所提出的艺术创作理论。是说艺术创作来源于对大自然的师法，但是自然的美并不能够自动地转化成为艺术的美，对于这一转化过程，艺术家内心的情思和构设是不可或缺的。
作品《孤芳自赏》
所以，好的玉雕作品的呈现与其说是工艺的精湛，还不如说源于每个不同创作者内心的独特审美艺术和创意。这些是既一个人内心文化修养底蕴的表现，也是其对玉文化认识程度的体现。
优秀的创作者会将中西方的文化精髓深藏在玉雕中，继承传统，勇于创新，突出个性。这也是新一代海派玉雕人，在继承传统的同时需要在未来研究的重要课题。
李佳历年获奖作品：
2013年作品《生财宝》获中国轻工业联合会组织“百花奖”最佳文化创意奖；
2013年作品《文殊菩萨》获中国轻工业联合会组织“百花奖”银奖；
2014年作品《莺歌燕舞》获新疆宝玉石首饰行业协会组织“国石杯” 银奖；
2014年作品《快马加鞭》获新疆宝玉石首饰行业协会组织“国石杯” 最佳创意奖；
2015年作品《言传身教》获上海宝玉石行业协会组织“玉龙奖”银奖；
2015年作品《窗外》获上海宝玉石行业协会组织“玉龙奖”最佳工艺奖；
2015年作品《佛事甘露》获中国轻工珠宝首饰中心组织苏州“陆子冈杯” 银奖；
2016年作品《守富》获上海宝玉石行业协会组织“玉龙奖”银奖；
2016年作品《四两拨千斤》获上海海派玉雕文化协会组织“神工奖”银奖；
2016年作品《大漠猎手》获上海海派玉雕文化协会组织“神工奖”银奖；
2016年作品《海上旧梦》获上海海派玉雕文化协会组织“神工奖” 银奖；
2016年作品《倾国倾城》获中国轻工珠宝首饰中心组织苏州“陆子冈杯”银奖；
2016年作品《春回大地》获中国轻工珠宝首饰中心组织苏州“陆子冈杯”铜奖；
2017年作品《雷震子救父出五关》获上海海派玉雕文化协会组织“神工奖”最具创意奖；
2018年作品《绿度母》获中国轻工珠宝首饰中心组织苏州“陆子冈杯” 金奖；
2018年作品《佳偶天成》获上海宝玉石行业协会组织“玉龙奖” 最佳创意奖；
2018年作品《勤磨慧剑诛佞鬼》获中国轻工珠宝首饰中心组织苏州“陆子冈杯”银奖；
2018年作品《王灵官挥鞭荡群魔》获上海海派玉雕文化协会组织“神工奖”银奖；
2019年作品《轻歌曼舞》获上海宝玉石行业协会组织“玉龙奖” 最佳创意奖；
2019年作品《龙兄虎弟》获上海宝玉石行业协会组织“玉龙奖” 银奖；
2019年作品《基业长久》获上海宝玉石行业协会组织“玉龙奖” 银奖。
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编辑：张雨
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